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昆汀、周星驰到甄子丹,功夫片真的无路可走了吗?


发布日期:2020-09-11 04:17   来源:未知   阅读:

武侠小说家出身的徐浩峰自2011年起执导个人首部武侠片《倭寇的踪迹》,开启了导演生涯。他凭借《一代宗师》获得第33届香港金像奖最佳编剧奖,2015年自编自导功夫片《师父》,试图展现更加真实的武林。《一代宗师》《师父》等更加注重人物内心刻画,开始探讨先报师恩、再振家业的矛盾,以及开宗立派与名利双收的世俗命题。影片延续了《黄飞鸿》中关于西学东渐的思考,“老祖宗钻研了几百年的玩意儿,在西洋的枪炮面前,好像突然没用了。”这些追问,也使功夫片的内涵更为细腻、丰富。徐浩峰也坦言,让武侠片回归真实是一条艰难的路。不过,尝试让功夫不再被神话,终究是一个值得肯定的方向。

昆汀这几十年成了功夫片的义务宣传员,他说,“如果我的生命有两面,那么一面就是70年代的邵氏功夫片,另一面则是意大利西部片。”前不久,他的新片《好莱坞往事》中涉及李小龙的部分被某些观众认为是对李小龙的不敬,实际上,这个情节只是在探讨功夫演员与实战运动员的差别,如果这种质疑都无法被允许,功夫与功夫片的格局未免太狭小?

甄子丹的《叶问4:完结篇》斩获2019年度华语片海外票房冠军,更成为中国影史最卖座的功夫电影,他宣称这是自己最后一部功夫片。因此有人说《叶问4》是功夫片的绝唱,其实不然,在我看来是新的开始,因为文化的输出得益于综合国力,漫威英雄忙着满世界拯救苍生,为何功夫高手不能拯救世界?

昆汀在好莱坞为功夫片推波助澜,为后来《卧虎藏龙》《英雄》《功夫》的全球发行铺平了道路。由于要面对全球观众,后来的功夫片在价值取向上也更加具备世界意义。周星驰的《功夫》尽管延续了功夫文化,但并未沉迷于门派招式、“打洋人”的叙事,而是落脚在了非暴力解决问题的途径??感化。从小人物涅?为功夫大师,正义的主角没有杀过任何一个人,而以打伤小兵、感化BOSS的形式诠释了“武贵止戈”的传统精神。

上世纪七八十年代,正值功夫片爆发之时,在洛杉矶的一个音像店里,一名潦倒不堪的宅男无所事事,天天蜗居在店里看片。《冷血十三鹰》《天下第一拳》《五遁忍术》《少林三十六房》等中国功夫电影让他热血沸腾,点亮了他的艺术世界。

这个宅男名叫昆汀塔伦蒂诺,才华横溢的他注定无法被埋没,凭借独特的电影语言和电影类型从30岁开始逆袭了。《杀死比尔》《罪恶之城》《八恶人》《无耻混蛋》……他拍摄的一系列电影,角色设计、镜头语言甚至故事情节都能找到中国功夫片的影子。

也许我们只是需要一个新的思路来包装我们的功夫英雄们而已。

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